ИНТЕРВЬЮ
Immortal: Братья Grim
(игра слов: grim – зловещий, Grimm - фамилия легендарных братьев-сказочников)
Интервью с Аббатом и Демоназом из журнала "Guitar World" (март 2007 г.)
Пока норвежская Black Metal сцена отжигала, Immortal с шумом оттачивали свой собственный стиль "зловещей и морозной" экстремальной музыки. В этом редком интервью члены-основатели группы, Демоназ и Аббат, рассказывают истинную историю о холодном и мрачном пути Immortal.
В столице Норвегии, Осло, и около неё церкви поджигались в знак протеста против христианства, и кровь проливалась в убийствах и суицидах.
В 300 милях на запад, в прибрежном городе Берген, Immortal вдыхали жизнь в другое направление Black Metal. Отказываясь от множества обычных антихристианских и антисоциальных тем своих собратьев из Осло, они черпали вдохновение из определённо более возвышенного источника: легендарных семи гор, окружённых своим морозным городком.
Для других скандинавских блэк-металистов было не чуждо платить дань уважения своим родным ландшафтам, но Immortal развили эту тему до ныне невиданного уровня. Их музыка крепко установила эстетику, в основном известную как "grim and frostbitten" ("зловеще и морозно"), название которой пошло от одного из лучших примеров данного стиля - песни Immortal 1995-го "Grim and Frostbitten Kingdoms" ("Зловещие и замёрзшие царства") с альбома "Battles In The North".
"Я и не думал, что песня станет популярной, - говорит Демоназ, оригинальный гитарист и автор лирики Immortal. - Сейчас, если вы зайдёте на MySpace или спросите любого фаната Black Metal, то они скажут, что знают эту концепцию "grim and frostbitten". Она стала популярной темой в Black Metal, а пошла она от нас."
Жестокие природные условия Норвегии скрываются за каждой гранью Immortal. Это представляется как Блаширк - выдуманная лирическая реальность, упоминаемая почти на каждом из семи альбомов Immortal; это проявляется и в их образе "воинов зимы" (они переименовали корпспэинт (грим "под труп") в ворпэинт (боевой грим) и отдают предпочтение шипастым сценическим костюмам), и в леденящей кровь подаче своих превосходных зловеще холодных релизов, наполненных тяжёлыми риффами.
Группа была основана в 1990 году Демоназом и басистом/вокалистом Аббатом. Их первая полноформатная пластинка, "Diabolical Fullmoon Mysticism", вышла в 1992 году. Она была записана дуэтом вместе с ударником Армагеддой, и тогда Immortal были заслуженно замечены средь блэк-металического андеграунда. Их два следующих альбома, "Pure Holocaust" (1993) и "Battles In The North" (1995), являлись стараниями лишь Демоназа и Аббата, с сыгранными Аббатом ударными партиями. Профессионализм группы возрос на "Pure Holocaust", который демонстрировал ледяные темы и их особенную подачу, что впоследствии будет характеризовать Immortal.
"Лирика на "Battles In The North" была более тематически сфокусирована, - объясняет Демоназ. - Мы переместились из тьмы... в другую тьму, холодную тьму. Во время процесса музыкально мы также развились."
"Это то, чем всегда были Immortal, - добавляет Аббат. - Все наши записи очень честны. Они точно дают представить, где мы были на тот момент времени. Многие группы изначально состоят из первоклассных музыкантов. Это не о нас. Мы заключили договор на выпуск лишь одной плохой кассеты с записью с репетиции. На каждом последующем релизе ты можешь наблюдать за развитием Immortal. Я рад, что все идёт именно таким путем, т.к. это делает каждый альбом особенным и уникальным."
Сегодня Immortal стоят в одном ряду с норвежской Black Metal элитой, с такими тёмными звёздами, как Mayhem, Darkthrone, Emperor, Enslaved и Burzum. Такой статус достался им не только за их морозную эстетику и притрэшеванный Black Metal, но и за их шоу: Аббат имеет склонность к театрализованным выступлениям в духе таких богов рок-н-ролла, как KISS и Элвис, которые для него значат больше, чем жизнь, и ещё он умеет плеваться огням в духе Джина Симмонса во время концертов.
Но, как и у каждой норвежской Black Metal группы, в истории Immortal присутствует и трагический момент. В 1997 году, вслед за их четвёртым полноформатным альбомом "Blizzard Beasts", первым с новым барабанщиком, Хоргом, Демоназ был внезапно сражён тендонитом. Серьёзность болезни вынудила его отложить гитару на долгое время, но Демоназ и Аббат решили сохранить свой творческий союз, который является сердцем Immortal с самого первого дня. Аббат добавил к списку своих обязанностей ещё и игру на гитаре, тогда как Демоназ оставался в деле в качестве главного автора лирики группы.
Два года спустя, Immortal вернулись, сильнее, чем раньше, с ныне ставшим классикой "At The Heart Of Winter". На альбоме, записанном Хоргом на ударных и Аббатом на гитаре, басу, клавишных и вокале, прослеживалось движение группы в более мрачном музыкальном направлении. Названный "приблэковнным трэш-металом", новое звучание Immortal объединило Black Metal и Thrash в очень путаную и неясную схему, а лирика всё глубже проникала в мистическую и оккультную тематику. Альбом был с восторгом встречен блэк-металической тусовкой и установил новый курс для Immortal.
За ним последовало два ещё более мощных альбома: "Damned In Black" (2000) и "Sons Of Northern Darkness" (2002) - оба были записаны с новым басистом, Искарией (Iscariah), но творческое пламя Immortal начало затухать. Решив не продолжать дело без энтузиазма, Демоназ и Аббат распустили группу в 2003 году.
Сюрпризом оказалось то, что в 2006 году Демоназ и Аббат объявили о своём намерении возродить Immortal и сыграть несколько концертов по всему по всему земному шару вместе с Хоргом и Аполлионом (Apollyon) из Aura Noir на басу. Учуяв редкую возможность, "Guitar World" пригласили Демоназа и Аббата остановиться в нашем офисе во время их тура "7 Dates of Blashyrkh", проходящего в Нью-Йорке в прошлом июле. К нашему счастью, они с энтузиазмом приняли приглашение и любезно предложили дать урок Black Metal риффинга. [ныне этот урок можно без проблем найти на youtube.com - прим. пер.]
Перекусив прихваченными бутербродами, пиццей с фрикадельками и приличным количеством пива "Heineken", Демоназ и Аббат поведали нам о морозной истории своей группы, об убийстве гитариста Mayhem Евронимуса и о том, что пережили Immortal ради того, чтобы стать одной из самых сильных вех норвежского Black Metal.
В столице Норвегии, Осло, и около неё церкви поджигались в знак протеста против христианства, и кровь проливалась в убийствах и суицидах.
В 300 милях на запад, в прибрежном городе Берген, Immortal вдыхали жизнь в другое направление Black Metal. Отказываясь от множества обычных антихристианских и антисоциальных тем своих собратьев из Осло, они черпали вдохновение из определённо более возвышенного источника: легендарных семи гор, окружённых своим морозным городком.
Для других скандинавских блэк-металистов было не чуждо платить дань уважения своим родным ландшафтам, но Immortal развили эту тему до ныне невиданного уровня. Их музыка крепко установила эстетику, в основном известную как "grim and frostbitten" ("зловеще и морозно"), название которой пошло от одного из лучших примеров данного стиля - песни Immortal 1995-го "Grim and Frostbitten Kingdoms" ("Зловещие и замёрзшие царства") с альбома "Battles In The North".
"Я и не думал, что песня станет популярной, - говорит Демоназ, оригинальный гитарист и автор лирики Immortal. - Сейчас, если вы зайдёте на MySpace или спросите любого фаната Black Metal, то они скажут, что знают эту концепцию "grim and frostbitten". Она стала популярной темой в Black Metal, а пошла она от нас."
Жестокие природные условия Норвегии скрываются за каждой гранью Immortal. Это представляется как Блаширк - выдуманная лирическая реальность, упоминаемая почти на каждом из семи альбомов Immortal; это проявляется и в их образе "воинов зимы" (они переименовали корпспэинт (грим "под труп") в ворпэинт (боевой грим) и отдают предпочтение шипастым сценическим костюмам), и в леденящей кровь подаче своих превосходных зловеще холодных релизов, наполненных тяжёлыми риффами.
Группа была основана в 1990 году Демоназом и басистом/вокалистом Аббатом. Их первая полноформатная пластинка, "Diabolical Fullmoon Mysticism", вышла в 1992 году. Она была записана дуэтом вместе с ударником Армагеддой, и тогда Immortal были заслуженно замечены средь блэк-металического андеграунда. Их два следующих альбома, "Pure Holocaust" (1993) и "Battles In The North" (1995), являлись стараниями лишь Демоназа и Аббата, с сыгранными Аббатом ударными партиями. Профессионализм группы возрос на "Pure Holocaust", который демонстрировал ледяные темы и их особенную подачу, что впоследствии будет характеризовать Immortal.
"Лирика на "Battles In The North" была более тематически сфокусирована, - объясняет Демоназ. - Мы переместились из тьмы... в другую тьму, холодную тьму. Во время процесса музыкально мы также развились."
"Это то, чем всегда были Immortal, - добавляет Аббат. - Все наши записи очень честны. Они точно дают представить, где мы были на тот момент времени. Многие группы изначально состоят из первоклассных музыкантов. Это не о нас. Мы заключили договор на выпуск лишь одной плохой кассеты с записью с репетиции. На каждом последующем релизе ты можешь наблюдать за развитием Immortal. Я рад, что все идёт именно таким путем, т.к. это делает каждый альбом особенным и уникальным."
Сегодня Immortal стоят в одном ряду с норвежской Black Metal элитой, с такими тёмными звёздами, как Mayhem, Darkthrone, Emperor, Enslaved и Burzum. Такой статус достался им не только за их морозную эстетику и притрэшеванный Black Metal, но и за их шоу: Аббат имеет склонность к театрализованным выступлениям в духе таких богов рок-н-ролла, как KISS и Элвис, которые для него значат больше, чем жизнь, и ещё он умеет плеваться огням в духе Джина Симмонса во время концертов.
Но, как и у каждой норвежской Black Metal группы, в истории Immortal присутствует и трагический момент. В 1997 году, вслед за их четвёртым полноформатным альбомом "Blizzard Beasts", первым с новым барабанщиком, Хоргом, Демоназ был внезапно сражён тендонитом. Серьёзность болезни вынудила его отложить гитару на долгое время, но Демоназ и Аббат решили сохранить свой творческий союз, который является сердцем Immortal с самого первого дня. Аббат добавил к списку своих обязанностей ещё и игру на гитаре, тогда как Демоназ оставался в деле в качестве главного автора лирики группы.
Два года спустя, Immortal вернулись, сильнее, чем раньше, с ныне ставшим классикой "At The Heart Of Winter". На альбоме, записанном Хоргом на ударных и Аббатом на гитаре, басу, клавишных и вокале, прослеживалось движение группы в более мрачном музыкальном направлении. Названный "приблэковнным трэш-металом", новое звучание Immortal объединило Black Metal и Thrash в очень путаную и неясную схему, а лирика всё глубже проникала в мистическую и оккультную тематику. Альбом был с восторгом встречен блэк-металической тусовкой и установил новый курс для Immortal.
За ним последовало два ещё более мощных альбома: "Damned In Black" (2000) и "Sons Of Northern Darkness" (2002) - оба были записаны с новым басистом, Искарией (Iscariah), но творческое пламя Immortal начало затухать. Решив не продолжать дело без энтузиазма, Демоназ и Аббат распустили группу в 2003 году.
Сюрпризом оказалось то, что в 2006 году Демоназ и Аббат объявили о своём намерении возродить Immortal и сыграть несколько концертов по всему по всему земному шару вместе с Хоргом и Аполлионом (Apollyon) из Aura Noir на басу. Учуяв редкую возможность, "Guitar World" пригласили Демоназа и Аббата остановиться в нашем офисе во время их тура "7 Dates of Blashyrkh", проходящего в Нью-Йорке в прошлом июле. К нашему счастью, они с энтузиазмом приняли приглашение и любезно предложили дать урок Black Metal риффинга. [ныне этот урок можно без проблем найти на youtube.com - прим. пер.]
Перекусив прихваченными бутербродами, пиццей с фрикадельками и приличным количеством пива "Heineken", Демоназ и Аббат поведали нам о морозной истории своей группы, об убийстве гитариста Mayhem Евронимуса и о том, что пережили Immortal ради того, чтобы стать одной из самых сильных вех норвежского Black Metal.
Что вас двоих впервые сподвигло взять в руги гитару?
Аббат (А): Я начинал с баса. Моим огромным вдохновителем был Джоуи ДэМайо (басист Man0waR). Мне также нравился Лемми (из Motörhead). Я любил темы, где бас выполнял ведущую роль. К тому же я знаю, как играть на ударных. (Аббат играл на басу и ударных на "Pure Holocaust" и на "Battles In The North") Что до меня, то я никогда не зацикливался на чём-то одном. Я не упражняюсь на инструменте, чтобы блестяще играть лишь на нём одном. Это я к тому, что все инструменты находятся в единой связке. Все они для создания музыки. Я не берусь за гитару, если я не чувствую вдохновения созидать музыку. Так может продолжаться в течение недели, и я не возьмусь за инструмент.
Демоназ (Д): Вы должны быть в контакте с вашей душой и желанием взять в руки гитару. Когда идеям внутри вас требуется выбраться наружу, тогда вы играете. Это должно происходить естественно.
А: А у меня это происходит естественно. Я плох в гитарных соло, но, как ни крути, как играть теппингом я знаю! [смеётся] Просто я учился, смотря, как Джоуи ДэМайо теппует на своем басу, и теперь я могу делать так же и на гитаре.
Ты ещё и большой фанат Джина Симмонса, я прав?
А: Впервые я увидел KISS в 1980-м. В то время в Норвегии был единственный канал по телевизору - Национальный. Однажды по нему показывали музыкальную передачу и там были KISS, исполняющие "Rockin' in the USA". Я тот час же влюбился в их образ. Типа: "Блин, кто эти парни?" У них были инструменты и выглядели они словно боги.
Д: Демоны! [смеётся]
А: После этого я коллекционировал все карточки, записи и плакаты. Всё в моей комнате было связано с KISS. Ты не можешь представить себе стены! [смеётся] Все, кого я знал тогда, будучи музыкантами, говорили: "Я хочу стать полицейским." Но не я. Я хотел стать Джином Симмонсом.
Демоназ, когда ты понял, что хочешь стать гитаристом?
Д: Это произошло, когда я услышал "Hair of the Dog" Nazareth, моё первое знакомство с рок-н-роллом. Мне жуть как захотелось играть, что я смастерил свою первую гитару. Я сидел в своей комнате и играл через наш кассетный магнитофон. Я жил в местечке в милях от Бергена, где никто металл не любил. Я был очень одинок, пока моя семья не перебралась в Берген, что позволило мне узнать больше людей, въезжающих в металл.
Как вы познакомились?
Д: Я встретил каких-то парней на концерте Slayer в Осло и узнал через них о некоторых корешах Аббата.
А: Это произошло в 1989-м. Мои друзья были старше меня, и они пошли на концерт Slayer, проходивший в туре "South Of Heaven". Я не смог пойти, т.к. был слишком молод, и там продавали алкоголь. Мои друзья встретили Демоназа на этом концерте. Вернувшись, они рассказали мне о Демоназе и в конечном счёте привели его к нам. До сих пор помню первую фразу Демоназа: "Ё мое, и тут трэшеры!" Я никогда этого не забуду. [оба смеются]
Как вы завершили формирование Immortal?
Д: Я наблюдал, как Аббат играет в его первой группе, Old Funeral. В результате мы начали собираться за работой над несколькими песнями. Работа с Аббатом была для меня простым выбором, т.к. мы тесно общались. Это было очень естественно. Рано или поздно это должно было завершиться подобным образом.
А: Тогда, в 1988-м, я играл на басу в Old Funeral, но группа не собиралась двигаться в том направлении, в котором хотел двигаться я. Я хотел стать более серьёзным. Это была моя жизнь, и мне нужно было закрыть эту главу и найти что-то ещё. Когда мы пересеклись с Демоназом, мы оба знали верный путь. Сложно найти такой тип связи между людьми. Я имею в виду, что... Взгляните на наш успех с ударниками. Прошло так много лет, пока мы нашли подходящего барабанщика. Столь долго, что мне пришлось играть на ударных на двух наших альбомах. [смеётся]
Ты играл в Old Funeral с Варгом Викернесом. (или же Граф Гришнак, образовавший формацию Burzum и убивший своего бывшего друга, гитариста Mayhem - Евронимуса) Некоторые говорят, что он несерьёзно относился к музыке. Это правда?
Д: Варг был с ними лишь последние полгода...
А: Я как раз был тем, кто привёл его в Old Funeral. Ну, что о Варге... [пауза] На х** Варга!
Образы и содержание лирики Immortal всегда были связаны с зимой и природой. Откуда черпается это вдохновение?
Д: Когда я и Аббат начинали, мы сильно вдохновлялись такими Death Metal бандами, как Morbid Angel и Possessed. Наша лирика на первом демо была больше ориентирована на них. Когда мы нашли свой имидж и грим, наши взгляды стали другими. Мы стали больше присматриваться к Bathory и Celtic Frost как к вдохновителям и начали развивать наш собственный стиль. Мы черпали вдохновение из того, что нас окружало: зимних тем и природы.
Что, конечно же, позволило вам создать реалию Блаширк в вашей лирике. Почему вы решили сделать это?
Д: Я всегда читаю лирику. Первое, что я делаю, купив CD, это читаю лирику, слушая диск. Я не могу вникнуть в музыку, если у меня нет полного комплекта (имеется в виду CD + буклет с текстами к нему - прим. пер.), серьёзно. Так я всегда оцениваю музыку. Что до меня, то Immortal требовалось создать собственную идею, свой собственный мир.
В то время я много гулял. И так до сих пор. И когда я выходил гулять, ко мне приходили все эти идеи, которые я комбинировал с риффами Аббата. Я не хотел писать о тех же вещах, о каких писали Venom, Man0waR или Slayer. Я хотел, чтоб у нас была собственная фишка. Тогда нашей позицией было что-то в духе: "К чертям остальных! К чертям всех! Это, блин, наша группа и мы всё делаем, как НАМ вздумается!"
Парни, вы так же подняли свойственные жанру корпспэинт и театрализованность на абсолютно новый уровень, что послужило причиной для множества шуток и насмешек.
А: То, во что мы были вовлечены, было немного не вовремя, так сказать. Нам хотелось зрелищ. Нам хотелось фишек в духе Venom/Celtic Frost. Тогда мы сидели у меня дома, пили виски, наносили грим, смотрели видео Venom, а после шли гулять средь деревьев. Люди смеялись над нами, задаваясь вопросом: "Что за чертовщину творят эти пацаны?"
Но если вы не заморачиваетесь над тем, что делают другие и верите в себя, то это лишь вопрос времени перед тем, как люди поверят в вас. Я не буду называть имён, но несколько по-настоящему больших и авторитетных Black Metal личностей по сей день смеются над нами и называют нас глупыми. Только ныне они сами смехотворны.
Я и Демоназ искренны. Те не можешь найти более искренних людей, чем мы. Но что значит быть искренним? Мы искренны... по отношению к рок-н-роллу. Это не значит быть злым и противным остальным окружающим вас людям, это значит показать тем, кто думает, что рок-н-ролл это плохо, что да, это плохо... "Это плооохо. Всё верно." Это хорошо. Это свобода. Металл? Конечно. Но это рок-н-ролл! Если у вас нет склонности к рок-н-роллу, то у вас ничего нет.
Ранее я подметил, что вы зовёте своего менеджера "Полковником". Я так понял, что вы фанаты Элвиса? (менеджер Элвиса Пресли, Том Паркер, носил прозвище "Полковник") Он был довольно оригинальным рок-н-ролльным засранцем.
А: Он был моим первым образцом для подражания. После Джина Симмонса был Элвис. Им всегда был Элвис. Он всё ещё король рок-н-ролла и всегда будет им. То, как он двигался, пел, всё в целом... Этот парень был феноменом. Как и KISS - феномен. Ты хочешь истинных? Вот истинный. Истинный артист. Мне это нравится. Я хочу, чтобы были истинные артисты. Не хочу, чтобы были долбаные подражалки. Я не хочу людей с тупой идеологией, говорящих, что идеология стоит впереди музыки. Сатана важнее музыки? К чёрту!
Д: Это довольно сильно отражает ход наших мыслей. Сегодня много групп, которые ты можешь даже не слушать, если знаешь, что они не заботятся о музыке. Они лишь в Black Metal группе потому, что это модно.
А: Взгляни на постеры. (Аббат показывает на распечатанную размером с постер обложку журнала "Guitar World" за май 2007 года, где изображены Тони Йомми, Ангус Янг и Джимми Пэйдж) Они здесь потому, что они играют блюз. И я должен сказать, я действительно играю блюз. [смеётся] Поэтому я никогда не впадаю в депрессию. Мне не нужен Сатана, мне не нужен Христос. Я играю блюз!
Когда Immortal только начинали, вы много практиковались, чтобы выработать свой фирменные фаст-риффинговый стиль?
Д: Практиковались мы много. Возможно, что иногда даже слишком много.
А: Но я никогда не упражнялся, чтоб стать хорошим гитаристом. Мы много репетировали с целью создавать хорошую музыку. Много хороших музыкантов проводят очень много времени в своей конуре с гитарами. Существует множество талантливых, техничных и хороших гитаристов, которые не способны писать классических песен. Я думаю, они иногда слишком зависают с книжками и забывают о тех ощущениях, когда ты только начинаешь играть в группе вместе со своими друзьями.
Д: Аббат и я начали репетировать с другими людьми ещё до того, как мы стали хороши. Это позволило нам заиметь привычку писать песни. Как по мне, так намного важнее писать хорошие песни, чем быть охренительным гитаристом. Потому что техничность лишь может чёрт знает куда вас занести.
Ваш второй альбом, "Pure Holocaust", был записан на Grieghallen, той же студии, где вы записывали "Diabolical Fullmoon Mysticism", но звучит он намного качественнее. У вас была какая-то цель или это был просто опыт в достижении нужного звука, когда вы вошли в студию во второй раз?
А: Мы хотели звучать более мощно. Я помню, что мы использовали Mesa Boogie, но звуком "Pure Holocaust" мы удовлетворены не были. Всё было хорошо, но нам следовало бы иметь с собой продюссера. Но я скажу тебе следующее: причиной, по которой "Pure Holocaust" всё еще держится на плаву является наличие на нём отличных песен.
Д: Нам нравилось записывать те песни. Вряд ли можно сказать, что мы добились идеального звука, какого стали добиваться потом, но те песни обладают правильной атмосферой. "Pure Holocaust" звучит как чистейший северный Black Metal. Он очень быстрый, а драмминг реально кельтский.
Как люди отреагировали на название?
Д: У нас были проблемы в Берлине, в Германии. Они запретили его, т.к. узрели в названии расизм. Но это никогда не было темой альбома. В лирике нет ничего, что было бы связано с чем-то подобным.
А: Это было несколько наивно с нашей стороны. Демоназ и я действительно не задумывались о нацистских преступных деяниях. У Mayhem был "Pure Fucking Armageddon", и мы лишь хотели сделать смелое заявление вроде ихнего. Мы не политики. Мы лишь пытались сказать: "Добро пожаловать в Ад."
"Pure Holocaust" вышел в 1993 г., в тот год, когда Варг убил Евронимуса. Вы помните вашу первую реакцию, когда в первый раз услышали об этом убийстве?
Д: Это был шок для всех нас. В основе лежал конфликт между ним и Варгом. Все знают эту историю, и я думаю, что нам не стоит в неё вдаваться. Но я скажу, что к тому времени мы очень много контачили с Евронимусом. Я знал его задолго до случившегося, и он всегда был в курсе дел Immortal.
А: Евронимус очень поддерживал Immortal, и мы по-настоящему любили и ценили это. Он много значил для нас на нашем раннем этапе. И когда его убили... Я лишь пожелал... Ужасно было хотя бы даже то, что Варг был вовлечён в это убийство, т.к. Варг тоже был нашим другом. Чёртова трагедия. По-другому и сказать нельзя.
Концепция "grim and frostbitten" занимает наибольшую часть эстетики Immortal. Что вдохновило на это лирическое и музыкальное направление?
А: Об обморожениях знаешь? Вот тебе и пик проявления природной агрессии. [смеётся]
Д: Это было развитие зимней тематики, которую мы начали на "Pure Holocaust". Из "Battles In The North" я хотел сделать самый "зимний" альбом, какой только возможно, как понимаешь. Белая обложка служила этаким протестом, т.к. она появилась в то время, когда каждая вторая группа стояла в чёрной комнате, одевшись в чёрное. Мы сказали: "Да ну их нахрен! Всех!" Мы хотели каждому показать, что такое северный, ядрён батон, Black Metal - и мы могли делать всё, что нам так офигенно хотелось.
Я уверен, что белая обложка наделала шума средь людей на Black Metal сцене.
А: Несомненно. Находились даже некоторые слабоумные, говорившие: "Это сделано в студии, а снег - не снег, это пена." [смеётся] Они думали, что мы стоим в пене!
"Blizzard Beasts" - первый альбом с Хоргом на ударных. Он как-то повлиял на звучание Immortal?
А: Не шибко. [смеётся] На тот момент, в 1996-м, особенно-то и не было ударников, способных играть музыку в нашем стиле. Вот, мы поместили объявление в нашу местную газету, и тогда последовал звонок от Хорга. Мы сразу: "Во, этот чувак!". Просто мы уже знали его. Я видел его в группе, делавшей каверы на Judas Priest и Metallicа.
Первого мая 1996-го у нас была первая репетиция с ним. В то время у него даже ударной установки не было, но он так желал присоединиться к группе, что разучивал наши песни на подушках! [смеётся] Он был очень хорошим ударником, но до этого бласт-битом никогда не играл. Но после того, как я ему показал эту технику, он был готов к записи.
Вы выражали недовольство в связи с тем, как вышел "Blizzard Beasts". Что именно вас разачаровало?
А: С "Blizzard Beasts" мы откусили больше, чем могли прожевать. Мы были в новой студии (Stigma Studios) без продюсера и играли слишком торопясь. Всё время лишь: "Скорее, скорее, скорее!" Это создало нам много проблем. Но, опять же, у нас получилось несколько отличных песен.
Демоназ, "Blizzard Beasts" - последний альбом Immortal, на котором ты играл на гитаре. Когда тендонит впервые начал сказываться на твоей игре?
Д: Тендонит проявился после альбома. Это был словно ночной кошмар средь бела дня. Я очень много упражнялся. Я играл до, во время и после репетиций.
А: На тот момент у Демоназа был очень статичный стиль игры. Он не был слишком динамичным. Всегда очень быстро и, по большей части, в одной позиции. К тому же была зима, и он работал на улице на какую-то строительную компанию. Одно потянуло за собой другое и тогда внезапно, без предупреждения, БАМ! Мы не могли поверить в это. Типа: "Что за фигня? Ты прикалываешься?"
Д: На репетиционной точке в перерывах между песнями я стоял. И вдруг я не смог устоять. Мне пришлось опереться об усилитель. Так я хотя бы не падал. Я подумал: "Ну что за чёрт! Со спиной что ли что-то..." Сделав перекур, я вернулся обратно и попробовал снова, но у меня закружилась голова, и мне пришлось остановиться.
В конце концов, я осознал, что мои руки больны, и я был вынужден прекратить играть. Тогда у нас не было никакой информации о чём-то подобном. Я пошёл к специалистам, но они ничего не смогли для меня сделать. Было очень досадно, но впоследствии это сделало меня сильнее. Т.к. это не убило меня, то я не знаю, что могло бы произойти.
Был ли тогда момент, когда вы подумали, что пришла пора положить конец Immortal?
А: Причиной, по которой мы всё ещё здесь, является наша вера в эту группу. Даже до проблем Демоназа с руками, это всегда была борьба за то, чтобы всё было едино. Это никогда не выходило идеально. Это всегда был поиск чего-то большего, что мы могли бы сделать. Мы не хотим быть идеальными. Мы не хотим покорять вершину. Мы хотим постоянно быть где-то вблизи неё, но никогда не покорять. Это и сохраняет нас сильными. Потому что когда вы всходите на вершину, то есть лишь один путь - вниз. Мы не хотим продать 95 млн. альбомов, как Metallica. Лучше продать 20 млн.! [смеётся]
"At The Heart Of Winter" имеет отличное от предыдущих записей звучание. Как работа с продюсером Питером Тагтгреном на на Abyss Studios повлияла на ваш звук? (Тагтгрен является шведским музыкантом и продюсером, а также гитаристом Black-Death Metal группы Hypocrisy)
А: Питер действительно помог группе подняться на более высокий уровень. Говорю от всего сердца: сегодня нас бы здесь не было, если бы не Питер Тагтгрен. Мы обязаны ему за всё. Я люблю этого парня.
Мне лично "At The Heart Of Winter" кажется более трэшевым и более мелодичным, чем предыдущие альбомы. Повлиял ли немецкий трэш на звучание альбома?
А: Немецкий трэш... хм. Ну кто сейчас немецкий трэш играет? Это Sodom, Kreator, Running Wild... Кто ещё?
Destruction.
А: Я не назвал Destruction! Блин. Извиняюсь. [смеётся] Возможно, местами мы не смогли обойтись без немецкого трэша, но особо он на меня на этом альбоме не влиял. К слову, главный рифф из "At The Heart Of Winter" - это "Hell's Bells" AC/DC.
Д: Только это далеко не намецкий трэш. [смеётся]
А: И следущий рифф я, возможно, написал под влиянием Rolling Stones. Ты бы никогда не догадался.
Ты фанат Роллингов?
А: Один из моих любимых риффов - это "Jumpin' Jack Flash". Мне нравятся простые, не особо техничные темы, играющиеся в быстром и жёстком стиле. По мне это наиболее круто. Зачем вам нужен миллион нот? Как сказал Джин Симмонс: "Ты не играешь со своим разумом... ты играешь со своим членом!" [смеётся] Мне это нравится.
Летом, после выхода "Sons Of Northern Darkness", вы распустили группу по "личным причинам", как сказано. Какие обстоятельства были связаны с таким решением?
А: Конечно, это были личные причины. Группа личностна. Мы семья. Мы братья. Это как брак. Когда вы женитесь, то верите в то, что делаете. Вы хотите продолжить жить женатым/в замужестве, но иногда вам требуется перерыв. Много групп прямо-таки выжимают себя как лимоны. Мы могли бы продолжить и заработать много денег, но мы никогда не занимались этим ради денег или славы. Всё это ничего не значит, если вы не вкладываете в это душу. А мы её тогда начали терять. Мы не глупы. Мы очень рассудительны, когда дело доходит до нашего дерьма. Мы думаем о перспективах. Процитирую Пола Стенли: "KISS - не очередная мода, это стиль жизни." То же и с Immortal. Это наша жизнь.
Говоря о семьях, вы, парни, ведь друг другу приходитесь шурином и свояком, так?
А: Да, я был женат на сестре Демоназа и у нас с ней 13-летний сын. Она всё ещё одна из моих лучших друзей. Но Демоназ и я действительно как семья. Без приколов. Демоназ мой брат. Я единственный ребёнок в семье. У него есть две сестры, но нет братьев. Но мы есть друг у друга. Семья важна. Наши узы сильны.
Аббат, как менялось твоё гитарное оборудование с момента первого распада группы?
А: Раньше я играл через Mesa Boogie, пока не попробовал усилки ENGL. Сейчас я использую ENGL Ritchie Blackmore Signature E650. Но когда я хочу написать рифф дома, мне нравится использовать Peavey Bandit. Это идеальный домашний Black Metal усилитель. Bandit рулит!
Какая твоя основная гитара?
А: Я всегда играл на старой гитаре Демоназа. Это копия Jackson середины 1980-х хищной форы от GHL, которую мы сделали ещё круче. Мы сделали из неё абсолютно Immortal'овскую гитару. Но сейчас я являюсь эндорсером ESP. Я использую именную модель Дэйва Мастейна. Мне нравится её V-образная форма, да и звучит она офигенно.
Какие эффекты ты используешь?
А: Весь дисторшн у меня в усилителе. Акромя этого я иногда использую флэйнджер и голубенький Boss CH-1 Super Chorus. Мой девиз - "Проще - лучше", когда дело касается эффектов.
Теперь, когда Immortal вернулись, и гастроли проходят успешно, вы планируете записать новый альбом?
А: Да, но у нас ещё нет полной картины. У нас есть несколько задумок, а у Демоназа есть много лирики, но это пока. Демоназ вернулся, и я, блин, вернулся. Его шедевры приближаются вместе с моими.
Аббат (А): Я начинал с баса. Моим огромным вдохновителем был Джоуи ДэМайо (басист Man0waR). Мне также нравился Лемми (из Motörhead). Я любил темы, где бас выполнял ведущую роль. К тому же я знаю, как играть на ударных. (Аббат играл на басу и ударных на "Pure Holocaust" и на "Battles In The North") Что до меня, то я никогда не зацикливался на чём-то одном. Я не упражняюсь на инструменте, чтобы блестяще играть лишь на нём одном. Это я к тому, что все инструменты находятся в единой связке. Все они для создания музыки. Я не берусь за гитару, если я не чувствую вдохновения созидать музыку. Так может продолжаться в течение недели, и я не возьмусь за инструмент.
Демоназ (Д): Вы должны быть в контакте с вашей душой и желанием взять в руки гитару. Когда идеям внутри вас требуется выбраться наружу, тогда вы играете. Это должно происходить естественно.
А: А у меня это происходит естественно. Я плох в гитарных соло, но, как ни крути, как играть теппингом я знаю! [смеётся] Просто я учился, смотря, как Джоуи ДэМайо теппует на своем басу, и теперь я могу делать так же и на гитаре.
Ты ещё и большой фанат Джина Симмонса, я прав?
А: Впервые я увидел KISS в 1980-м. В то время в Норвегии был единственный канал по телевизору - Национальный. Однажды по нему показывали музыкальную передачу и там были KISS, исполняющие "Rockin' in the USA". Я тот час же влюбился в их образ. Типа: "Блин, кто эти парни?" У них были инструменты и выглядели они словно боги.
Д: Демоны! [смеётся]
А: После этого я коллекционировал все карточки, записи и плакаты. Всё в моей комнате было связано с KISS. Ты не можешь представить себе стены! [смеётся] Все, кого я знал тогда, будучи музыкантами, говорили: "Я хочу стать полицейским." Но не я. Я хотел стать Джином Симмонсом.
Демоназ, когда ты понял, что хочешь стать гитаристом?
Д: Это произошло, когда я услышал "Hair of the Dog" Nazareth, моё первое знакомство с рок-н-роллом. Мне жуть как захотелось играть, что я смастерил свою первую гитару. Я сидел в своей комнате и играл через наш кассетный магнитофон. Я жил в местечке в милях от Бергена, где никто металл не любил. Я был очень одинок, пока моя семья не перебралась в Берген, что позволило мне узнать больше людей, въезжающих в металл.
Как вы познакомились?
Д: Я встретил каких-то парней на концерте Slayer в Осло и узнал через них о некоторых корешах Аббата.
А: Это произошло в 1989-м. Мои друзья были старше меня, и они пошли на концерт Slayer, проходивший в туре "South Of Heaven". Я не смог пойти, т.к. был слишком молод, и там продавали алкоголь. Мои друзья встретили Демоназа на этом концерте. Вернувшись, они рассказали мне о Демоназе и в конечном счёте привели его к нам. До сих пор помню первую фразу Демоназа: "Ё мое, и тут трэшеры!" Я никогда этого не забуду. [оба смеются]
Как вы завершили формирование Immortal?
Д: Я наблюдал, как Аббат играет в его первой группе, Old Funeral. В результате мы начали собираться за работой над несколькими песнями. Работа с Аббатом была для меня простым выбором, т.к. мы тесно общались. Это было очень естественно. Рано или поздно это должно было завершиться подобным образом.
А: Тогда, в 1988-м, я играл на басу в Old Funeral, но группа не собиралась двигаться в том направлении, в котором хотел двигаться я. Я хотел стать более серьёзным. Это была моя жизнь, и мне нужно было закрыть эту главу и найти что-то ещё. Когда мы пересеклись с Демоназом, мы оба знали верный путь. Сложно найти такой тип связи между людьми. Я имею в виду, что... Взгляните на наш успех с ударниками. Прошло так много лет, пока мы нашли подходящего барабанщика. Столь долго, что мне пришлось играть на ударных на двух наших альбомах. [смеётся]
Ты играл в Old Funeral с Варгом Викернесом. (или же Граф Гришнак, образовавший формацию Burzum и убивший своего бывшего друга, гитариста Mayhem - Евронимуса) Некоторые говорят, что он несерьёзно относился к музыке. Это правда?
Д: Варг был с ними лишь последние полгода...
А: Я как раз был тем, кто привёл его в Old Funeral. Ну, что о Варге... [пауза] На х** Варга!
Образы и содержание лирики Immortal всегда были связаны с зимой и природой. Откуда черпается это вдохновение?
Д: Когда я и Аббат начинали, мы сильно вдохновлялись такими Death Metal бандами, как Morbid Angel и Possessed. Наша лирика на первом демо была больше ориентирована на них. Когда мы нашли свой имидж и грим, наши взгляды стали другими. Мы стали больше присматриваться к Bathory и Celtic Frost как к вдохновителям и начали развивать наш собственный стиль. Мы черпали вдохновение из того, что нас окружало: зимних тем и природы.
Что, конечно же, позволило вам создать реалию Блаширк в вашей лирике. Почему вы решили сделать это?
Д: Я всегда читаю лирику. Первое, что я делаю, купив CD, это читаю лирику, слушая диск. Я не могу вникнуть в музыку, если у меня нет полного комплекта (имеется в виду CD + буклет с текстами к нему - прим. пер.), серьёзно. Так я всегда оцениваю музыку. Что до меня, то Immortal требовалось создать собственную идею, свой собственный мир.
В то время я много гулял. И так до сих пор. И когда я выходил гулять, ко мне приходили все эти идеи, которые я комбинировал с риффами Аббата. Я не хотел писать о тех же вещах, о каких писали Venom, Man0waR или Slayer. Я хотел, чтоб у нас была собственная фишка. Тогда нашей позицией было что-то в духе: "К чертям остальных! К чертям всех! Это, блин, наша группа и мы всё делаем, как НАМ вздумается!"
Парни, вы так же подняли свойственные жанру корпспэинт и театрализованность на абсолютно новый уровень, что послужило причиной для множества шуток и насмешек.
А: То, во что мы были вовлечены, было немного не вовремя, так сказать. Нам хотелось зрелищ. Нам хотелось фишек в духе Venom/Celtic Frost. Тогда мы сидели у меня дома, пили виски, наносили грим, смотрели видео Venom, а после шли гулять средь деревьев. Люди смеялись над нами, задаваясь вопросом: "Что за чертовщину творят эти пацаны?"
Но если вы не заморачиваетесь над тем, что делают другие и верите в себя, то это лишь вопрос времени перед тем, как люди поверят в вас. Я не буду называть имён, но несколько по-настоящему больших и авторитетных Black Metal личностей по сей день смеются над нами и называют нас глупыми. Только ныне они сами смехотворны.
Я и Демоназ искренны. Те не можешь найти более искренних людей, чем мы. Но что значит быть искренним? Мы искренны... по отношению к рок-н-роллу. Это не значит быть злым и противным остальным окружающим вас людям, это значит показать тем, кто думает, что рок-н-ролл это плохо, что да, это плохо... "Это плооохо. Всё верно." Это хорошо. Это свобода. Металл? Конечно. Но это рок-н-ролл! Если у вас нет склонности к рок-н-роллу, то у вас ничего нет.
Ранее я подметил, что вы зовёте своего менеджера "Полковником". Я так понял, что вы фанаты Элвиса? (менеджер Элвиса Пресли, Том Паркер, носил прозвище "Полковник") Он был довольно оригинальным рок-н-ролльным засранцем.
А: Он был моим первым образцом для подражания. После Джина Симмонса был Элвис. Им всегда был Элвис. Он всё ещё король рок-н-ролла и всегда будет им. То, как он двигался, пел, всё в целом... Этот парень был феноменом. Как и KISS - феномен. Ты хочешь истинных? Вот истинный. Истинный артист. Мне это нравится. Я хочу, чтобы были истинные артисты. Не хочу, чтобы были долбаные подражалки. Я не хочу людей с тупой идеологией, говорящих, что идеология стоит впереди музыки. Сатана важнее музыки? К чёрту!
Д: Это довольно сильно отражает ход наших мыслей. Сегодня много групп, которые ты можешь даже не слушать, если знаешь, что они не заботятся о музыке. Они лишь в Black Metal группе потому, что это модно.
А: Взгляни на постеры. (Аббат показывает на распечатанную размером с постер обложку журнала "Guitar World" за май 2007 года, где изображены Тони Йомми, Ангус Янг и Джимми Пэйдж) Они здесь потому, что они играют блюз. И я должен сказать, я действительно играю блюз. [смеётся] Поэтому я никогда не впадаю в депрессию. Мне не нужен Сатана, мне не нужен Христос. Я играю блюз!
Когда Immortal только начинали, вы много практиковались, чтобы выработать свой фирменные фаст-риффинговый стиль?
Д: Практиковались мы много. Возможно, что иногда даже слишком много.
А: Но я никогда не упражнялся, чтоб стать хорошим гитаристом. Мы много репетировали с целью создавать хорошую музыку. Много хороших музыкантов проводят очень много времени в своей конуре с гитарами. Существует множество талантливых, техничных и хороших гитаристов, которые не способны писать классических песен. Я думаю, они иногда слишком зависают с книжками и забывают о тех ощущениях, когда ты только начинаешь играть в группе вместе со своими друзьями.
Д: Аббат и я начали репетировать с другими людьми ещё до того, как мы стали хороши. Это позволило нам заиметь привычку писать песни. Как по мне, так намного важнее писать хорошие песни, чем быть охренительным гитаристом. Потому что техничность лишь может чёрт знает куда вас занести.
Ваш второй альбом, "Pure Holocaust", был записан на Grieghallen, той же студии, где вы записывали "Diabolical Fullmoon Mysticism", но звучит он намного качественнее. У вас была какая-то цель или это был просто опыт в достижении нужного звука, когда вы вошли в студию во второй раз?
А: Мы хотели звучать более мощно. Я помню, что мы использовали Mesa Boogie, но звуком "Pure Holocaust" мы удовлетворены не были. Всё было хорошо, но нам следовало бы иметь с собой продюссера. Но я скажу тебе следующее: причиной, по которой "Pure Holocaust" всё еще держится на плаву является наличие на нём отличных песен.
Д: Нам нравилось записывать те песни. Вряд ли можно сказать, что мы добились идеального звука, какого стали добиваться потом, но те песни обладают правильной атмосферой. "Pure Holocaust" звучит как чистейший северный Black Metal. Он очень быстрый, а драмминг реально кельтский.
Как люди отреагировали на название?
Д: У нас были проблемы в Берлине, в Германии. Они запретили его, т.к. узрели в названии расизм. Но это никогда не было темой альбома. В лирике нет ничего, что было бы связано с чем-то подобным.
А: Это было несколько наивно с нашей стороны. Демоназ и я действительно не задумывались о нацистских преступных деяниях. У Mayhem был "Pure Fucking Armageddon", и мы лишь хотели сделать смелое заявление вроде ихнего. Мы не политики. Мы лишь пытались сказать: "Добро пожаловать в Ад."
"Pure Holocaust" вышел в 1993 г., в тот год, когда Варг убил Евронимуса. Вы помните вашу первую реакцию, когда в первый раз услышали об этом убийстве?
Д: Это был шок для всех нас. В основе лежал конфликт между ним и Варгом. Все знают эту историю, и я думаю, что нам не стоит в неё вдаваться. Но я скажу, что к тому времени мы очень много контачили с Евронимусом. Я знал его задолго до случившегося, и он всегда был в курсе дел Immortal.
А: Евронимус очень поддерживал Immortal, и мы по-настоящему любили и ценили это. Он много значил для нас на нашем раннем этапе. И когда его убили... Я лишь пожелал... Ужасно было хотя бы даже то, что Варг был вовлечён в это убийство, т.к. Варг тоже был нашим другом. Чёртова трагедия. По-другому и сказать нельзя.
Концепция "grim and frostbitten" занимает наибольшую часть эстетики Immortal. Что вдохновило на это лирическое и музыкальное направление?
А: Об обморожениях знаешь? Вот тебе и пик проявления природной агрессии. [смеётся]
Д: Это было развитие зимней тематики, которую мы начали на "Pure Holocaust". Из "Battles In The North" я хотел сделать самый "зимний" альбом, какой только возможно, как понимаешь. Белая обложка служила этаким протестом, т.к. она появилась в то время, когда каждая вторая группа стояла в чёрной комнате, одевшись в чёрное. Мы сказали: "Да ну их нахрен! Всех!" Мы хотели каждому показать, что такое северный, ядрён батон, Black Metal - и мы могли делать всё, что нам так офигенно хотелось.
Я уверен, что белая обложка наделала шума средь людей на Black Metal сцене.
А: Несомненно. Находились даже некоторые слабоумные, говорившие: "Это сделано в студии, а снег - не снег, это пена." [смеётся] Они думали, что мы стоим в пене!
"Blizzard Beasts" - первый альбом с Хоргом на ударных. Он как-то повлиял на звучание Immortal?
А: Не шибко. [смеётся] На тот момент, в 1996-м, особенно-то и не было ударников, способных играть музыку в нашем стиле. Вот, мы поместили объявление в нашу местную газету, и тогда последовал звонок от Хорга. Мы сразу: "Во, этот чувак!". Просто мы уже знали его. Я видел его в группе, делавшей каверы на Judas Priest и Metallicа.
Первого мая 1996-го у нас была первая репетиция с ним. В то время у него даже ударной установки не было, но он так желал присоединиться к группе, что разучивал наши песни на подушках! [смеётся] Он был очень хорошим ударником, но до этого бласт-битом никогда не играл. Но после того, как я ему показал эту технику, он был готов к записи.
Вы выражали недовольство в связи с тем, как вышел "Blizzard Beasts". Что именно вас разачаровало?
А: С "Blizzard Beasts" мы откусили больше, чем могли прожевать. Мы были в новой студии (Stigma Studios) без продюсера и играли слишком торопясь. Всё время лишь: "Скорее, скорее, скорее!" Это создало нам много проблем. Но, опять же, у нас получилось несколько отличных песен.
Демоназ, "Blizzard Beasts" - последний альбом Immortal, на котором ты играл на гитаре. Когда тендонит впервые начал сказываться на твоей игре?
Д: Тендонит проявился после альбома. Это был словно ночной кошмар средь бела дня. Я очень много упражнялся. Я играл до, во время и после репетиций.
А: На тот момент у Демоназа был очень статичный стиль игры. Он не был слишком динамичным. Всегда очень быстро и, по большей части, в одной позиции. К тому же была зима, и он работал на улице на какую-то строительную компанию. Одно потянуло за собой другое и тогда внезапно, без предупреждения, БАМ! Мы не могли поверить в это. Типа: "Что за фигня? Ты прикалываешься?"
Д: На репетиционной точке в перерывах между песнями я стоял. И вдруг я не смог устоять. Мне пришлось опереться об усилитель. Так я хотя бы не падал. Я подумал: "Ну что за чёрт! Со спиной что ли что-то..." Сделав перекур, я вернулся обратно и попробовал снова, но у меня закружилась голова, и мне пришлось остановиться.
В конце концов, я осознал, что мои руки больны, и я был вынужден прекратить играть. Тогда у нас не было никакой информации о чём-то подобном. Я пошёл к специалистам, но они ничего не смогли для меня сделать. Было очень досадно, но впоследствии это сделало меня сильнее. Т.к. это не убило меня, то я не знаю, что могло бы произойти.
Был ли тогда момент, когда вы подумали, что пришла пора положить конец Immortal?
А: Причиной, по которой мы всё ещё здесь, является наша вера в эту группу. Даже до проблем Демоназа с руками, это всегда была борьба за то, чтобы всё было едино. Это никогда не выходило идеально. Это всегда был поиск чего-то большего, что мы могли бы сделать. Мы не хотим быть идеальными. Мы не хотим покорять вершину. Мы хотим постоянно быть где-то вблизи неё, но никогда не покорять. Это и сохраняет нас сильными. Потому что когда вы всходите на вершину, то есть лишь один путь - вниз. Мы не хотим продать 95 млн. альбомов, как Metallica. Лучше продать 20 млн.! [смеётся]
"At The Heart Of Winter" имеет отличное от предыдущих записей звучание. Как работа с продюсером Питером Тагтгреном на на Abyss Studios повлияла на ваш звук? (Тагтгрен является шведским музыкантом и продюсером, а также гитаристом Black-Death Metal группы Hypocrisy)
А: Питер действительно помог группе подняться на более высокий уровень. Говорю от всего сердца: сегодня нас бы здесь не было, если бы не Питер Тагтгрен. Мы обязаны ему за всё. Я люблю этого парня.
Мне лично "At The Heart Of Winter" кажется более трэшевым и более мелодичным, чем предыдущие альбомы. Повлиял ли немецкий трэш на звучание альбома?
А: Немецкий трэш... хм. Ну кто сейчас немецкий трэш играет? Это Sodom, Kreator, Running Wild... Кто ещё?
Destruction.
А: Я не назвал Destruction! Блин. Извиняюсь. [смеётся] Возможно, местами мы не смогли обойтись без немецкого трэша, но особо он на меня на этом альбоме не влиял. К слову, главный рифф из "At The Heart Of Winter" - это "Hell's Bells" AC/DC.
Д: Только это далеко не намецкий трэш. [смеётся]
А: И следущий рифф я, возможно, написал под влиянием Rolling Stones. Ты бы никогда не догадался.
Ты фанат Роллингов?
А: Один из моих любимых риффов - это "Jumpin' Jack Flash". Мне нравятся простые, не особо техничные темы, играющиеся в быстром и жёстком стиле. По мне это наиболее круто. Зачем вам нужен миллион нот? Как сказал Джин Симмонс: "Ты не играешь со своим разумом... ты играешь со своим членом!" [смеётся] Мне это нравится.
Летом, после выхода "Sons Of Northern Darkness", вы распустили группу по "личным причинам", как сказано. Какие обстоятельства были связаны с таким решением?
А: Конечно, это были личные причины. Группа личностна. Мы семья. Мы братья. Это как брак. Когда вы женитесь, то верите в то, что делаете. Вы хотите продолжить жить женатым/в замужестве, но иногда вам требуется перерыв. Много групп прямо-таки выжимают себя как лимоны. Мы могли бы продолжить и заработать много денег, но мы никогда не занимались этим ради денег или славы. Всё это ничего не значит, если вы не вкладываете в это душу. А мы её тогда начали терять. Мы не глупы. Мы очень рассудительны, когда дело доходит до нашего дерьма. Мы думаем о перспективах. Процитирую Пола Стенли: "KISS - не очередная мода, это стиль жизни." То же и с Immortal. Это наша жизнь.
Говоря о семьях, вы, парни, ведь друг другу приходитесь шурином и свояком, так?
А: Да, я был женат на сестре Демоназа и у нас с ней 13-летний сын. Она всё ещё одна из моих лучших друзей. Но Демоназ и я действительно как семья. Без приколов. Демоназ мой брат. Я единственный ребёнок в семье. У него есть две сестры, но нет братьев. Но мы есть друг у друга. Семья важна. Наши узы сильны.
Аббат, как менялось твоё гитарное оборудование с момента первого распада группы?
А: Раньше я играл через Mesa Boogie, пока не попробовал усилки ENGL. Сейчас я использую ENGL Ritchie Blackmore Signature E650. Но когда я хочу написать рифф дома, мне нравится использовать Peavey Bandit. Это идеальный домашний Black Metal усилитель. Bandit рулит!
Какая твоя основная гитара?
А: Я всегда играл на старой гитаре Демоназа. Это копия Jackson середины 1980-х хищной форы от GHL, которую мы сделали ещё круче. Мы сделали из неё абсолютно Immortal'овскую гитару. Но сейчас я являюсь эндорсером ESP. Я использую именную модель Дэйва Мастейна. Мне нравится её V-образная форма, да и звучит она офигенно.
Какие эффекты ты используешь?
А: Весь дисторшн у меня в усилителе. Акромя этого я иногда использую флэйнджер и голубенький Boss CH-1 Super Chorus. Мой девиз - "Проще - лучше", когда дело касается эффектов.
Теперь, когда Immortal вернулись, и гастроли проходят успешно, вы планируете записать новый альбом?
А: Да, но у нас ещё нет полной картины. У нас есть несколько задумок, а у Демоназа есть много лирики, но это пока. Демоназ вернулся, и я, блин, вернулся. Его шедевры приближаются вместе с моими.
Автор: Brad Angle (© 2007 "Guitar World")
Перевод: Александр "Morkond" Зоткин